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明清建筑中的油漆彩畫


明清建筑中的油漆彩畫在古建筑中油漆彩畫既美觀又有對木結構防腐的作用.

蘇式彩畫等級低于前兩種。畫面為山水、人物故事、花鳥魚蟲等,被建筑家們稱作 ,蘇式彩畫,便是從江南的包袱彩畫演變而來的。
待序古建彩畫的布局及特征
一:彩畫布局
  古建彩畫在我國有悠久的歷史,是我國古代建筑裝飾中最突出的特點之一。它以獨特的風格和物有的制作技術及其富麗堂粕的裝飾藝術效果,仍給人留下了深刻印象,成為我國建筑藝術的精華而載入史冊。
  1、彩畫特征
  作用:油漆彩畫涂在木料上本來為的是避風日雨雪的侵蝕。隨著歷代帝王腐朽,顏色工料隨著講究,為中國古建筑上一種重要裝飾。
  蘇式:以寫實的筆法和畫題為主,自然現象如山水、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、硯、書、畫等;動物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等;字如福壽等。
  2、彩畫分配:
  枋心:將梁枋大略分為等分的三段,中段稱枋心。枋心合梁枋彩畫的中心,但只占全長三分之一。
  箍頭:箍頭是梁枋左右兩段的外極端,在枋的兩稱箍頭。
  藻頭:箍頭與枋心之間為藻頭。箍頭與藻頭一邊的總和占全長三分之一。藻頭雖在兩頭,但兩頭共和的總面積比枋心要大,所以藻頭的圖案與色彩不可輕蔑。
  盒子:如梁枋太長,可在箍頭與藻頭之間做盒子,圖案內容以龍、鳳、吉祥草為主。
  包袱:在蘇式彩畫里有時檁子、墊板、檐枋三部的枋心聯成一個大的半圓形,里面的彩畫也成為一個整個的布局,稱包袱又稱搭袱子。占全長三分之一。箍頭至煙云一邊略占三分之一。

3柁頭畫法:
  柁頭如畫線法,與包袱線法同,畫金琢墨盒子、別子錦與金表墨卡子同。畫博古除掏格子外,與墊板博古同,柁幫畫攢退或錦均可。
  金線蘇畫:箍頭、卡子、聚錦、包袱等,線為瀝粉貼金者稱金線蘇畫
  黃線蘇畫:不瀝粉不貼金而用黃線者稱黃線蘇畫
  海浪蘇畫:梁枋之兩端畫死箍頭,大木上不畫枋心、藻頭、卡子,而畫各種花卉或流云等(青地事流云,綠地畫花卉)叫海浪蘇畫
  五、新式彩畫:
  隨著社會的發展,特別是隨著我國有特色的社會主義建設事業的蓬發展,對于建筑彩畫提出了新的要求。根據建筑物的功能特點和歷代彩畫的用途、花紋的演變,考慮光線和視覺效果的不同要求,創造出多種新式圖案,繪制了大量新式建筑彩畫。
  新式彩畫有瀝粉貼金,瀝粉不貼金,瀝粉刷色;有攢色著色退色退暈等;有帶枋心盒子和不帶枋心盒子,有帶枋心無花紋和帶花紋等多種做法。新式彩畫的繪制程序與舊式彩畫繪制程序相同
  色彩:以青、綠、紅、香色、紫色為主色。相鄰部位的青綠顏色互換,相間使用。圖案中的主要線條及紋樣瀝粉貼金。

 



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